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對偶的修辭手法是什么意思（對偶的修辭手法）
發布時間：2023-04-22 00:38:44 文章來源：互聯網
1、賞析對偶的修辭手法：　　《語文基礎知識》中說：“對偶是指結構相同或基本相同、字數相等、意義上密切

1、賞析對偶的修辭手法：　　《語文基礎知識》中說：“對偶是指結構相同或基本相同、字數相等、意義上密切相聯的兩個短語或句子，成對地排列在一起的一種常見的修辭手法。

2、”現就自己的理解談談對偶修辭手法常見的類別（沒有按一定標準劃分，僅就常見的形式而言），僅供同學們復習參考。

3、　　一、嚴對，就是嚴格要求相對的詞類相同，也就是常說的詞性相同——名詞對名詞，動詞對動詞，形形容詞對形容詞，副詞對副詞等；相對的字數等；句式相同；平仄相拗，沒有重復的字詞。


【資料圖】

4、比如，“綠樹村邊合，青山郭外斜。

5、”　　但也要注意以下幾個問題：　　在漢語中，不同詞類中又分很多的小類，只要在語言之中經常并列，也算是嚴對。

6、譬如，杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”，其中的詩句中自對的“山”與“河”屬于表示地理類，“草”與“木”屬于植物類，對得已經工整了，而且上句的“地理”與下句的“植物”相對也算是嚴對（或者稱工對）。

7、　　2、有時候，特別是在詩句中，上下句相對的詞語是反義詞，這樣也構成嚴對（有些書也稱為嚴對中的反對）。

8、比如，李白《塞下曲》中的：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

9、”其中的“曉”與“宵”是反義詞。

10、在詩句中上下相對，也是嚴對（工對）。

11、　　3、順便說說“合掌”。

12、在形成的對偶中，如果是同義詞相對，看來很工整，對的也比較整齊，但對于漢語詩歌中的對偶來說，就不是那么美妙了，卻是“似工而實拙”。

13、比如，南朝梁·王籍《入若邪溪》中的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”。

14、但也不是不允許存在，這兩句也有自己的特點——以動襯靜的佳句。

15、只是說，在古代詩詞中，由于詩詞的語句數量有限，特別是律詩、絕句等，需要在極少的語言中，表達豐富的內容。

16、可以說，句句是金，不可浪費。

17、所以，劉勰在《文心雕龍》中說：“反對為優，正對為劣。

18、”其實這就是通常說的“合掌”，它是詩家的大忌。

19、　　二、寬對　　寬對就是要求結構基本相同，音韻大致和諧，允許有相同的字詞出現，屬于鄰近的事類相對。

20、例如，天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，如此等等，均可構成寬對。

21、譬如，王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理。

22、陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。

23、如，魯迅在《紀念 劉和珍君》中有一句名言：“慘象，已使我目不忍睹；流言，尤使我耳不忍聞。

24、”　這就是寬對。

25、　　三、借對　　根據漢語中詞語的多音多義的語言特點，有些詞語存在著兩個及其兩個以上的意義，作者在運用時，本來用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對，這就是對偶修辭手法中的借對。

26、例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁。

27、” “行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。

28、又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

29、”我們都知道，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。

30、這就是一個很有代表性的例子。

31、　　四、流水對　　流水對是指上下相對的兩個句子，在內容上表現出了事物的發展過程，或表現出諸如因果、條件、假設等關系的對偶。

32、也就是說，構成流水對的兩個句子是關系密切的，相互銜接、限制的。

33、也就是說，如果把出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。

34、比如，唐朝詩人杜甫《聞官軍收河南河北》中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。

35、又如，唐朝詩人王之渙的《登鸛雀樓》中的“欲窮千里目,更上一層樓”，它們都是流水對，我們可以從中感受到流水對的特點。

36、　　總之，在漢語中，對偶的修辭手法運用廣泛。

37、它不但音節和諧，節奏鮮明，概括性強，而且具有極其整齊的審美特點，因而深受文學家們青睞，讀者的喜歡。

本文就為大家分享到這里，希望看了會喜歡。

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