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年輕觀眾也喜歡《大江大河》
發(fā)布時(shí)間：2019-08-29 09:11:15 文章來源：北京日?qǐng)?bào)
《大江大河》這部原著作品曾獲中宣部第十一屆五個(gè)一工程獎(jiǎng)，近日，電視劇又榮獲第十五屆中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)。由袁克平、唐堯編劇，孔笙、黃

《大江大河》這部原著作品曾獲中宣部第十一屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，近日，電視劇又榮獲第十五屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

由袁克平、唐堯編劇，孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，王凱、楊爍、董子健領(lǐng)銜主演的《大江大河》，根據(jù)作家阿耐的長篇小說《大江東去》改編而成。劇中故事圍繞著改革開放初期宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡三位主角截然不同的命運(yùn)展開，編織出了一個(gè)從工人、農(nóng)民、小市民、個(gè)體戶到企業(yè)主、政府官員、知識(shí)分子、海歸派縱橫交錯(cuò)的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，生動(dòng)刻畫了活躍在改革開放前沿的代表人物，真實(shí)再現(xiàn)了1978年至2008年中國改革開放的偉大歷史進(jìn)程，展現(xiàn)出了我們國家在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)及人們精神面貌方面的巨變。

《大江大河》和《歡樂頌》《都挺好》，正午陽光打造的這三部口碑劇，原著小說作者都是女作家阿耐。作為《大江大河》的制片人，侯鴻亮表示自己特別喜歡阿耐的小說，“讀她的作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)作家的能力真的是非常強(qiáng)，各種類型她都可以駕馭，像《大江東去》那種史詩性的，還有像《歡樂頌》這種寫年輕人的，她都寫得很好。我個(gè)人特別喜歡《大江大河》，因?yàn)榘⒛偷倪@個(gè)小說真是足夠精彩，她用的是一種編年體的方式，把中國改革以后每一年發(fā)生的事情和這個(gè)人物命運(yùn)緊密結(jié)合在一起。而且我看小說的時(shí)候，能喚起很多很多回憶，這個(gè)時(shí)代是我們每個(gè)人、包括我們的父輩都經(jīng)歷過的時(shí)代，所以心里有時(shí)候就會(huì)有一種像被點(diǎn)燃了的感覺一樣，從心里邊喜歡。我也知道做這個(gè)項(xiàng)目會(huì)很難，一直等了好多年，終于能拿到這個(gè)版權(quán)。我覺得對(duì)一個(gè)影視從業(yè)者來講，做這么一部戲是挺幸福的一種感受。”

雖然原著小說基礎(chǔ)很好，但是改編成電視劇本，依然花了很長的籌備時(shí)間，兩位編劇用了差不多將近三年的時(shí)間，一直在寫。導(dǎo)演進(jìn)入后，也一直和兩位編劇在溝通，甚至到拍攝期間也不停地在改。為了真實(shí)還原劇中的歷史，《大江大河》不吝投入，花了大量資金，在安徽搭了整個(gè)村子，而且表現(xiàn)出了這個(gè)村子從1978年開始隨著時(shí)代變化一直在變化的過程。

王凱、楊爍、董子健幾位主演生動(dòng)細(xì)膩的表演，也是《大江大河》深入人心的重要原因。尤其王凱一改往日影視劇中的精英形象，在《大江大河》扮演一個(gè)農(nóng)村青年，給人耳目一新的感覺。對(duì)此，侯鴻亮說：“其實(shí)王凱在《大江大河》中扮演的宋運(yùn)輝這個(gè)角色，也是那個(gè)時(shí)代的精英。包括楊爍，他雖然演了一個(gè)農(nóng)村的村支書，也是那個(gè)時(shí)代的精英。還有董子健演的個(gè)體戶，其實(shí)也是精英。這是三種不同經(jīng)濟(jì)類型里邊的三個(gè)不同的精英，這些人真的是時(shí)代的英雄。”

《大江大河》反映了改革開放中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，侯鴻亮表示：“有句話我覺得說得特別好，‘改革開放是掄向這個(gè)時(shí)代的一把斧頭’，只有像一把斧頭，我們掄向了這個(gè)時(shí)代，披荊斬棘，開出一條嶄新的路來，才能在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中有諸多的改變。這個(gè)改變會(huì)帶來很多陣痛，但是我們朝著一個(gè)非常光明的目標(biāo)前進(jìn)。我們每個(gè)人的生活中，可能都會(huì)遇到各種各樣的困難，但是你想想40年前的那些人，他們所面臨的困難比我們要多太多了。40年前，大家也不知道改革開放會(huì)帶來什么，真的是摸著石頭過河，我們一邊往前走，一邊把一些規(guī)矩建立起來。這40年一路過來，大家都已經(jīng)感同身受了。我們?cè)谧亩际鞘芤嬲撸覀儾荒苤豢吹缴鐣?huì)存在的一些問題，要看歷史，要知道我們走到今天這一步有多么不容易。”

《大江大河》被認(rèn)為是“讓帶有歷史質(zhì)感和情感溫度的正劇重新回到觀眾注意力的中心”，對(duì)此侯鴻亮表示：“真誠地做好故事、做好人物，一定是大家喜歡的。人們對(duì)國家的情感是埋在心里的，需要我們真誠創(chuàng)作出好的作品來激發(fā)大家的情感共鳴。其實(shí)年輕人對(duì)于自己的父輩、祖輩并不是漠不關(guān)心的，但創(chuàng)作者能不能用影視化的表達(dá)去吸引年輕觀眾很重要。《大江大河》就是一個(gè)例子，小說受眾和電視劇觀眾之間，沒有明顯的邊界，題材也同樣沒有年輕和年長之分，創(chuàng)作者對(duì)于故事的真誠創(chuàng)作，觀眾是能感受得到的。所以不要讓時(shí)間節(jié)點(diǎn)影響你去做的項(xiàng)目，而是你的項(xiàng)目什么時(shí)候拿出來，都是能打動(dòng)觀眾的。”

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